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Die Deutsche Wochenschau
Die Deutsche Wochenschau (en español: El noticiero alemán) fue el título de la serie unificada de noticiarios estrenada en los cines de la Alemania nacionalsocialista desde 1940 hasta el final de la Segunda Guerra Mundial. La producción coordinada de noticiarios se estableció como un instrumento vital para la distribución de contenido militar desde la perspectiva alemana en la guerra. Hoy los cortometrajes conservados de la Wochenschau constituyen una parte importante de los registros audiovisuales de la era nacionalsocialista.
Sumario
Historia
Introducción
La historia del cine alemán, como la historia del cine en general, no se puede contar sin destacar un género cinematográfico que ha desaparecido en gran parte de la vida pública actual. El noticiario, una vez de inmensa popularidad e importancia, es hoy en día solo un fenómeno cinematográfico histórico, que como tal, sin embargo, no ha perdido nada de su significado. Los noticieros eran compilaciones de "noticias" en diferentes secuencias y acentos, dependiendo de visiones políticas, intereses propagandísticos o de mercado. De los diferentes nombres "reality show", "week", "Tonwoche", "newsreel", este último finalmente prevaleció en los países de habla alemana. Aparecia una vez (rara vez dos) a la semana como complemento de la película principal en el cine. Los programas semanales variaban en duración, pero después de la Segunda Guerra Mundial, había prevalecido una duración de 300 tomas (aproximadamente 10 minutos de reproducción).
Originalmente concebido como una representación veraz de la realidad, la edición, el trabajo de cámara, la selección de imágenes y más tarde el sonido, podian servir para formar una opinión sobre algo en concreto.
Imperio alemán
Los comienzos de la presentación visual de las imágenes en movimiento, que más tarde se convirtió en un noticiero, están estrechamente vinculados al desarrollo del medio de la película en sí. Al principio, los eventos individuales se registraron más bien por casualidad. Los primeros intentos en esta dirección llevaron a los hermanos Emil y Max Skladanowsky ya en 1895. En 1896, Oskar Messter pasó a la producción comercial de películas.
Las productoras francesas inundaron el mercado alemán. Desde 1910 se publicó el "Pathé-Journal", que se distribuyó por primera vez en París y luego en todas las principales ciudades europeas, también en Alemania. Más tarde, se lanzaron otros productos franceses como "Éclair-Revue" y "Gaumont-Actualités".
Como el primer noticiero de producción alemana, puede llamarse "Eiko-Woche", que se publicó por primera vez en marzo de 1914 y fue producido por la compañía de prensa August Scherl. Sin embargo, su difusión fue demasiado lenta para ser una competencia real para las empresas extranjeras.
Con el estallido de la guerra, la idiosincrasia cambio. La propaganda de guerra nacionalista ya no toleraba las películas extranjeras. La "Asociación para la preservación de intereses comunes de la cinematografía" causó una parada de diseminación de todas las producciones no alemanas. Después del comienzo de la guerra, las compañías más pequeñas primero intentaron producir noticiarios ("Hubertus War Week", "Nordisk Authentic World War II Reports", "Cinema Week"). Los éxitos realmente mayores fueron solo la "Semana de Eiko" (1914-1918) y la "Semana de Messter" (1914-1922) concedida.
Una edición de película inmadura y un trabajo de cámara monótono no proporcionaron la impresión deseada en la audiencia. Más tarde trataron de dar a estas películas un corte más interesante a través de adiciones feuilletonistic. En 1916, la creación de la Oficina Militar de Cine y Fotografía, que fue reestructurada en 1917 y en adelante llamada Oficina de Imagen y Cine (Bufa). Aquí se organizó la producción de noticieros con fines de propaganda. Siete de sus propios equipos de filmación fueron enviados al frente para tomar fotografías. Además, los desfiles militares, las representaciones del emperador y las multitudes entusiastas estaban en el centro de los informes.
Tercer Reich
El noticiero entre los nacionalsocialistas de ninguna manera se propagó exclusivamente como propaganda, como los medios de comunicación hoy en día quieren reiteradamente aceptar.
Cada noticiario, en el primer año después de la toma del poder, fue un llamamiento a la confianza en sí mismo de los alemanes. Según 1934, los noticiarios se llenaron con la técnica y el espíritu que habían sido conquistados en las plazas de Nuremberg.
Nunca hubo un interes o intento por usar el noticiero para llenar al pueblo alemán con el odio hacia cualquier persona o cualquier político del mundo. Nunca se intentó llevar al pueblo alemán a una solución que no sea la comprensión de los grandes problemas del momento. De 1933 a 1945, el noticiero no se burlo en ningun momento incluso de los oponentes y opositores del Reich alemán; ni siquiera cuando se habían degradado a sí mismos; ni Churchill, ni Roosevelt, ni Stalin se mostraron como caricaturas burlonas. Las representaciones de Inglaterra, Francia, y de todos los pueblos, se mostraron honestas y sin ambigüedad al pueblo alemán hasta la guerra.
En el año de los Juegos Olímpicos, los noticiarios también sirvieron para comprender la juventud de los pueblos. Los noticiarios alemanes siempre fueron un reflejo de la política con la que Hitler señaló el peligro de una Segunda Guerra Mundial en Europa y la necesidad que tenia la humanidad para superarlo. Con los medios de la película, expresaron el deseo de Alemania por la igualdad de derechos, pero también el entendimiento y la cooperación de todos los pueblos.
Los noticiarios de los enemigos en ese momento, sin embargo, a menudo estaban orientados a la intimidación. Fueron utilizados politicamente.
Los noticiarios alemanes habían progresado considerablemente en sus ventas no solo por sus méritos técnicos, sino también por su contenido honesto. La cantidad de copias aumentó seis veces desde 1930 hasta 1938. Las relaciones exteriores de noticiarios que estaban fundamentalmente en manos de Ufa se extendiron en 1937 a Inglaterra, Francia, Italia, Japón, Polonia, Rumania, Suecia, Hungría, Estados Unidos, Australia, Egipto, Bulgaria, Dinamarca, Grecia, Holanda, India, Yugoslavia y Suiza. De todos los países se obtuvo el material, en la mayoría de estos países, el noticiero alemán estaba en la forma de la que existe desde 1927 "La semana Ufa-extranjera." No sólo se le ofreció "oportunidad", sino también una imagen de la situación política, económica y desarrollo cultural de todos los países de los que se disponía de material.
A medida que el noticiero continuó evolucionando, fue, por supuesto, también utilizado políticamente, como el Tagesschau de hoy. Desde 1935 los noticieros que se emiten en Alemania han cooperado con la recién fundada Oficina Alemana de Noticias Cinematográficas, dependiente del Ministerio de Propaganda. Este último emitió pautas obligatorias para el programa semanal.
En 1940, se inauguró en Berlín el primer cine de noticieros, presentando un programa de noticias de una hora doce veces al día. Otros nueve cines de noticias (AKI) siguieron hasta el final de la guerra.
Todos los noticieros que se han estado ejecutando en Alemania hasta ahora se combinaron en un solo noticiario producido por Ufa. Era "The German Newsreel", por lo que el término "NS-Wochenschau", que los presuntos "historiadores" usan una y otra vez, es incorrecto.
Imperio con los noticiarios de guerra de completar la transferencia de la experiencia de la parte delantera de la casa y estaba fuera de la delantero para llegar. Los practicantes de los noticiarios de todas las grandes empresas de película que camarógrafos, copiadora, los empleados en las redacciones centrales y los gerentes y el personal de los departamentos de envío tenían cuando comenzó la guerra, un buen entrenamiento detrás ellos mismos.
En los Congresos de Núremberg, durante los Juegos Olímpicos, en los grandes desfiles y concentraciones del NSDAP en la Bückeberg, en los viajes del líder, especialmente el viaje a Italia, en el medio del ensayo referendos para el uso de los noticiarios siempre estaba en el despliegue móvil en el extranjero. Entonces los camarógrafos y sus ayudantes estaban listos para las compañías de propaganda al estallar la guerra. El importante problema del envío se resolvió a tiempo. Se estableció el principio de que lo mejor debería llevarse al lienzo lo antes posible; pero, cuidado, siempre lo mejor, porque el efecto artístico de la película nunca debe pasarse por alto en la transmisión de la experiencia del frente. A medida que avanzaba la guerra, también lo hizo la cantidad de nombres en los créditos iniciales para la semana de guerra. Los camarógrafos rodaron en Narvik y África, en hielo y nieve y bajo el sol ardiente, bajo todas las condiciones atmosféricas imaginables y con todas las herramientas provistas por la tecnología. Se basaron en la experiencia de su tecnología de grabación en los estudios y en los logros más modernos de la tecnología en la grabación de películas culturales.
En las primeras 150 semanas de la guerra, se lanzaron 2,8 millones de negativos en los teatros de guerra. Eso es más de mil largos largometrajes. Significa la producción de estudio de diez años.
Los cámaras en la primera linea de combate sacrificaron no sólo el valor de uso militar de la vida, sino también la voluntad de su vida por un acto espiritual con la palabra peticionarios y los hombres como campeones de una época revolucionaria. Los hombres que se quedaron frente al enemigo se encontraban entre los "perfeccionados" de los que el Dr. Goebbels dijo una vez:
| “ | Aquellos que dieron sus vidas por el gran propósito de la Patria están liberados de los grilletes de la limitación natural de nuestra fortuna en todos los campos. Han volado la cáscara terrestre y están más allá de los estrechos límites en los que respiran y trabajan. Murieron en la joven flor de sus años, el gran ideal en puro y sin nubes por las condiciones intencionadas del tiempo ante los ojos. Cuando se despidieron de la vida, la rodearon con su ritmo heroico. El gran objetivo por el cual tenemos que luchar y trabajar duro en días y noches despiertos torpemente, les ha estrechado la mano en el último minuto de su existencia terrenal. Los que quedan atrás sufren el mayor sufrimiento en su dolor de separación, porque están parados frente a la montaña mientras ya la han pasado. | ” |
Los hombres de las empresas de propaganda, cuyo cuerpo fue colocado en el suelo en Polonia, Noruega, Francia, el Lejano Oriente o África, que derrocaron o los planos condenado desde el cielo cayó en el mar con los héroes de la marina de guerra y submarinos, tienen el doble Siente la máxima perfección de la vida que se siente en el segundo de la muerte. No solo estaban listos para liberarse de los grilletes de la existencia terrenal. Estaban decididos a superar las últimas inhibiciones entre el llamado interior como campeón e intérprete del tiempo y lo eternamente inadecuado de transmitir a la comunidad. Usaron sus vidas para desterrar en palabras e imágenes el momento en que el destino trae muerte o vida valiente a la memoria eterna de las generaciones futuras. Los caídos de las compañías de propaganda a menudo han dejado testimonios que nos llevan a cruzar la frontera entre la vida y la muerte casi por completo. Uno de ellos sintió de antemano la hora de su destino y, con el testimonio de su antepasado, se puso al frente de la lucha. El otro capturó con la cámara el último momento de la existencia terrenal, dirigiendo el camino de la luz por un segundo a la oscuridad de la eternidad.
Los caídos y los hombres supervivientes de las empresas de propaganda - todos tienen en casa tan pronto como salieron a nosotros a la primera línea de la gran comunidad que es responsable de diversas tareas de la guerra, no menos transmite desde el poder de nuestro tiempo combativa cuando las palabras del poeta, los colores el pintor y las líneas de arte visual han sido capaces de dar hasta ahora.
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Vídeos
Die Deutsche Wochenschau Nr. 583 (Español & English titles)
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Die Deutsche Wochenschau 22-06-1941
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